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马欣/《做工的人》描述中年的集体失落与被寻回

admin 2022年08月27日 10点

日本有出漫画改编的剧叫《黄昏流星群》,描写经济泡沫化后中年人的各自营生,后来有《深夜食堂》安慰著庸碌人的胃与心,如今台湾有《做工的人》告诉你逆著来顺著受的一群,他们仍尽力没有辜负自己的人生。

我们总以为年轻人才需要“麦田捕手”,让失落的心被寻回。其实在变动的今日,老老小小都需要被寻回,而那“麦田捕手”有可能是出剧。

很少戏剧真正拍当今中年人的处境。以往国外拍摄中年人题材,通常锁定的是医生、律师或广告人等,少有庸碌的中年人的真实,除了去年《我的大叔》拍出了中年危机外,目前是台剧《做工的人》除了拍出了蓝领中年只有今日的生活外,戏中老中青三代一起面对前途茫茫的未知,何尝不是今日上班族的写照。

这十年的变动是快速的,从2008年的金融危机起,注定优胜劣败的新游戏守则,所谓的全球化是玩得更大的金钱游戏,产业职能的转型加速,每日从阶级中摇掉多少的月薪族,又让多少人从小资阶级成为下流世代。

尤其在今年疫情之后,职场更面临赤裸的丛林法则,无薪假与被迫提前退休者增加,让韩剧《未生》中岌岌可危的主管与《做工的人》吃苦当吃补的生活观变得很真实。在中小企业体质纷纷出现问题的今日,中年人不再因为资历而受到尊重与保障,因职能的需求转变,反而比上一代更感到日幕西沉,并且得要做好与年轻人一起回到原点竞争的准备。

《做工的人》如《我的大叔》一样,拍出了这代中年的幽微,这些主角已经没办法靠颜值包装,他们是走著走著弯著的身影,他们也是习惯聚在一起把酒言欢,散场后独自消化寂寥的大人。因此他们走过或停留过的身影与笑声,都还有烟未熄的一点星火余温,但已微凉了。那些夹在两代间的不甘与疲劳都风干收好,是必须要懂事的年纪,《做工的人》的阿祈、阿昌、阿全嘻嘻哈哈的五味杂陈,多的是将那陈年的疲倦随生活的节奏呼啸而过。

那头壳一上枕,像将士卧榻的重量,生活只能消化这么多,都是今日不敢退休的一代啊。

台湾太少拍摄这样描写生活磨损气味的剧。这是《做工的人》在书与剧里都有的醍醐味,它没有煽情,就是让你体会生活的粗砺,如此才有余韵,人生活到四十,骨头零散,时间被切割,太多语言不详或碎片化的心事。这也是为何《做工的人》一开始它的戏剧节奏不同于一般剧,因为它骨子里的情感像散文,由再平常不过的小事出发,想开庙、网络买四面佛、工地出现小鳄鱼,这些荒谬又力不从心,是中年人特有的莞尔心情。

这出剧到第四、五集时,拍出际遇如生活的大浪,会突发性地将人卷走,如过劳、世袭贫穷、职灾等,但它可贵的是,中年人被磨损是身体,但不损意志,无论自嘲自己是布袋戏残缺的秘雕,或是中大奖的黄粱一梦,还是为同事筹医药费变成要包白包,他们是这么认真在活,也只能认真,那麽傻气地穷其一切,不能回头也不能往前看。慢慢的,等你出了社会十年后,你会懂他们不遥远,你的筹码也只有今天,这是新的中年族,没剩多少作梦的余裕,但他们哼哼唱唱地陪你走了一段,直到你看不到他们身影为止。这是“做工的人”,伴著黄昏嘻嘻哈哈陪你一程,让你知道人生是学会著笑著回头说再见。


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